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电视节目后期制作流程

发布时间：2011-04-29编辑：DanceSmile阅读（）

第一节 电视节目制作方式


在电视业近百年的发展历程中，人们不断采用新技术，改进电视节目的生产方式。目前数字技术、卫星直播技术都被广泛运用于电视制作领域，形成了多种电视节目制作方式。
一、ENG方式
ENG，即“电子新闻采集”（ElectronicNewsGathering）。这种方式，是人们经常采用的，指的是：使用便携式的摄像、录像设备，来采集电视新闻。最简单的采集设备：就是一台摄像机和一条编辑线。在ENG制作方式中，一般在使用便携式摄录机时用肩扛等方式，需要时再加上一名记者就可以构成一个流动新闻采访组，可以方便灵活地深入街头巷尾、村庄山区进行实地拍摄采访。
ENG方式由于非常机动灵活，也被其他节目采集素材时大量采用。因此，ENG制作方式也是一种基本的电视节目制作方式。
二、EFP方式
EFP，即电子现场制作（ElectronicFieldProduction）。它是以一整套设备连结为一个拍摄和编辑系统，进行现场拍摄和现场编辑的节目生产方式。EFP也是电视技术迅速发展的产物，它是一种适用于“野外”（准确的说是“台外”）作业的电视节目生产方式。它必须具备的技术条件是一整套设备系统，包括两台以上的摄像机，一台以上的视频信号（图像）切换台，一个音响操作台及其它辅助设备（灯光、话筒、录像机运载工具等）。
利用EFP方式，可以在事件发生的现场或演出、竞赛现场制作电视节目，进行现场直播或录播。如果电视节目是在事件发展同时播出，我们称之为现场直播；如果电视节目是在事件发生、发展的同时进行录制后，再播出，我们称之为现场录像、实况转播。
不论是现场直播还是现场录像，摄录过程与事件发生发展同步进行，因此，现场性特别强烈。这是EFP方式最突出的优点。因此，EFP也可称“即时制作方式”，又由于EFP须多台摄像机拍摄，所以也同“多机摄录、即时编辑”的概念相通。EFP是最具有电视特点、最能发挥电视独特优势的制作方式，因此，每一个成熟的电视台都将EFP制作视为必须具备的能力。它是一种广泛应用于文艺、专题、体育等类节目的制作方式。
三、ESP方式
ESP，亦即“电子演播室制作”（ElectronicstudioProduction）。电子演播室制作，主要是指演播室录像制作。
由于演播室在设计和建造时预先充分考虑到了节目录制、播出的技术要求；它具有高保真的音响效果；完备的灯光照明系统和自动化调光系统；布景中心；录制设备和控制设备等。使用质量最好的固定式摄像系统如高清晰度、数字化的广播级摄像系统，摄像机的体积和重量不受某些条件的限制，并可架设于有移动轮的液压支撑设备上，使摄像机的操作移动平稳可靠；应用特技功能较多的高级多功能型特技切换系统等等。因此，ESP制作方式技术质量高、特技手段丰富，是一种较为理想的制作方式。
ESP方式既可以先拍摄录制，后编辑配音，也可以多机同时拍摄，在导演切换台上即时切换播出。ESP方式综合了ENG和EFP方式两者的优点，手段灵活，可用于各类节目的制作，已成为电视台大、中、小型各类自办节目的主要制作手段。但是，由于ESP常需要搭景、排练，演播室因此而被占用一定时间，因此，加强对演播室的科学管理，改进电视布景、道具的搭置工艺，提高导播和摄录效率，缩短演播室制作周期，是一个至关重要的问题。


第二节 电视节目制作流程
电视制作的全过程，是可以分成若干阶段的。有一种方法是把它分成“前期制作”与“后期制作”。这种方法是沿用电影制作的观念，即把一部影片的制作过程，以拍摄停机或走进编辑间为界，分成前期、后期两个阶段：
前期：包括构思、采录（拍摄）；
后期：包括编辑、合成。
这也是目前电视新闻领域还在沿用的概念。但是，这种关于电视制作阶段的描述，仅适合于采用电影手段或录象手段的制作过程，而不能包括电视直播、转播等把制作与播出同步进行的过程。而后者恰恰是最富有电视特征的制作方式。
一、电视节目的分类：
对于电视节目分类，历来是最有争议的话题。比如说，电视新闻节目就有多种不同类型的划分。
二、报道类节目的制作流程：
1、新闻节目的一般制作流程：
电视新闻采制流程：
（1）新闻线索：上——领导；下——热线电话；中——“关系网”；
（2）新闻中心的“任务分配指示板（单）”：
（3）采访、拍摄：现场完成“关于新闻的结构（构思）”
（4）撰写解说词：提交领导审改
（5）配音：
（6）编辑画面：插卡上标注要清楚
进入后期编辑阶段——
（7）编辑串连单：
（8）编辑内容提要及串编：
（9）最后的制作与播出（ESP方式）：
如果是单独播出的新闻专题或新闻纪实片，则从（6）之后的流程改为：
6、编辑节目
7、制作
8、送审和送播
新闻专题
2、新闻之外其它报道类节目的制作流程：
前期：策划、采访、拍摄、写作。
后期：编辑、特技、混音、抠字合成。


第三节 电视节目制作“硬件”和“软件”系统
在本章的开始，我们就谈到了电视节目制作的“硬件”和“软件”系统，在上两节中，无论是节目制作方式、还是节目制作流程，都清楚地表明：电视节目制作的“硬件”和“软件”系统必须是结合在一起，才是节目制作的基础。这一节，我们再从另外一个角度来扫描电视节目制作“硬件”和“软件”系统。
一、电视节目制作“硬件”系统
1、电视摄录设备：主要是摄像机、录像机。用镜头来记录生活，将现实生活分解为一个又一个片断，录制在磁带上。
2、电视编辑、演播设备：主要是编辑线、特技功能编辑机、字幕机、演播室等。
3、电视讯号播出、传输设备：主要是讯号播出设备、传输设备等。
二、电视节目制作“软件”系统
参与电视节目制作的主要是两类人员：
1、记者、编辑、编导等节目主创人员：对节目内容、节目主题负责；
2、负责视频特技、音频合成、字幕等的技术人员，精通视、音频设备的功能，主要完成任务节目的形式表达任务。这两类人员需要相互配合，才能完成节目制作。
三、电视节目制作的变革：
三个转变——
第一，前期采访实现了摄像机、录像机由分体向摄录一体机工作模式的转变；
第二，后期编辑实现了由VO/BVU模拟复合记录向BETCAM/MII模拟分量记录、到DVCPRO/DIGTAL-S等数字记录格式的转变。
第三，节目制作由串播向一次合成和日常性直播乃至跨地域直播转变；
三个过渡——
第一，后期制作由线性编辑向网络化非线性编辑过渡；
第二，文稿制作由手写方式向键盘操作方式过渡；
第三，节目制作向着更现实或更虚拟的“双途轨道”过渡，或者说节目制作有向现实和虚拟两极化发展的趋势。
第一阶段：构思创作
（1）节目构思，确立节目主题，搜集相关资料，草拟节目脚本。
（2）主创人员碰头会、写出分镜头方案。
（3）拍摄计划，计划是节目的基础，节目的构思越完善，拍摄的条件和困难考虑得越周全，节目制作就会越顺利。人员配置；据节目性质对导演、演艺人员、主持人记者作出选择，向制片、服装、美工、化妆人员说明，初步讨论舞美设计、化妆、服装等方面的要求。确认前期制作所需设备的档次及规模，配备、摄像、录音、音响、灯光等特技人员。制片部门要确定选择的拍摄场地及后期保障。各部门主要负责人讨论并确认拍摄计划并执行。
（4）各部门细化自己的计划，如签定租赁合同，建造场景道具、图版，征集影片、录像资料等等。
 

第四节 现场录制
不同类型节目有其不同的制作方式，以演播室拍摄为例：
（1）排演剧本；
（2）进入演播室前的排练：演员练习走位、表情、动作、交流；导演阐述，灯光、舞美的最后确定；音响、音乐处理；转播资料的确定。
（3）分镜头剧本：镜头序列、景别、角度、技巧、摄像机编号、切换钮编号；提词器的准备，租赁的设备，移动车，升降臂，布景，道具，美工装饰服装等。
（4）演播室准备：舞美置景，服装配齐，灯光试验，通信联络，录像磁带。
（5）摄像机准备：各设备准备，摄像机检查，调整灯光，带声音操作，化妆，服装，布景，道具，特技的运用。
（6）走场。以上诸项完成之后进行。
（7）最后排演（带机排练）。开始表演、导演处理、协调运用等等。
（8）录像。正式录制或试录，每段的场记、时间标准，适当穿插及备份镜头的拍摄。
 

第五节 后期制作工作流程
1、编辑混录
（1）素材编辑。确认编辑方式、搜寻素材的入、出点并确定；搜寻母带的入、出点并确定。
（2）特技的运用、字幕的制作。
（3）画面编辑后，可进行初审看，结构是否合理，段落层次是否清楚，有无错误并修改。
（4）混录。录解说词及所需的音乐，将解说词、效果声、音乐进行混录，进行音调、音量等处理。
（5）完成片审看。负责人审看并提出意见。
（6）播出带复制存档。
在电视业近百年的发展历程中，人们不断采用新技术，改进电视节目的生产方式。目前数字技术、卫星直播技术都被广泛运用于电视制作领域，形成了多种电视节目制作方式。
2、电视新闻的特点
电视新闻具有报道性、纪录性、即兴性，以及定期性，即把作品在时间上分割为连续性的片断，还有“室内性”等交流特点。
（1）传播迅速。电视的传播速度同样惊人，虽然它没有广播制作简便，但它的迅速如今已不容忽视。
（2）形象生动。电视以图像、声音、文字等符号直接作用于听众的感知器官，在多数情况下，易为人们接受。
（3）立体作用的方式。图、声、字是电视传播的三大元素。图像与文字作用于眼睛，语言、音乐、音响则首先作用于耳朵。
（4）传播内容丰富。电视具有最宽宏的度量，它兼容天下事，凡涉及人类应该了解而尚未知晓之事，一概纳之无误。
（5）空间无远弗界。电视同样可以使真实的视听符码跨山越水，翻山渡河，使之到达每一个空间。
（6）线性流程。电视传播拥有与时间同一的流逝特征，它也是顺时序的“一次过”，缺乏贮藏性和复显性，它“过时不候”，无法返回。
3．电视新闻的种类
电视新闻专业性很强，它的种类主要有：会议式电视新闻、人物式电视新闻、电视口播新闻（包括只有文字的口播新闻、配有照片的口播新闻、配有资料的口播新闻）、电视新闻纪录片、电视实况转播、电视直播、电视广播大会、电视评论。
4．电视新闻稿（解说词）的写作
第一，要认真采访、选题，注意文字与画面的关系，在精选之后出现在画面上的信息，文字绝不可以再行同一重复。
第二，最新消息的开头、结尾、过渡常常是独白式的，对于人名、数据、结果等要素必须处理得体，文字精警，表达清晰，文图一致。
第三，撰写电视新闻纪录片的解说词，一定要有结构提纲，其中包括中心观点、主要论据及次要论据、组织结构方式等。要阐明画面含义，丰富画面内容，承上启下，交代思想，烘托气氛，文字要简炼、深刻，富有文采。
第四，要挖掘新的角度，既要写得快，又要写得好。要避免那些陈词滥调，更要避免重复。写出来的东西，与其中看，不如动听。
有一说一式
引用当事人原话或描写事件场面，再加以说明。是比较常见的一种导语写法。
用途：几乎一切社会生活领域。
例：“三次，好！成交！”拍卖师一声锤响，慕绥新的防弹奔驰被以160万元的价格拍卖。
又：“‘社区让我们低保户‘自愿’捐款，可谁敢不捐呢？’一位残疾人无奈地对记者说。”
又：“女儿接到大学录取通知书的第二天，母亲却用一条绳子结束了自己的生命。”
又：“古人有云，‘至人无己，神人无功，圣人无名’。历史上确实有许多这样的人，活着时默默无闻，死后一鸣惊人。”
文章写作要点：切忌用得过多过滥。
直击日期式
以日期为第一陈述对象，后带主语、谓语，直接叙述。对事件本身不做丝毫重构和渲染。
用途：多用于国内政治大事件的描写及评述。
例：“2004年9月19日，十六届四中全会同意***辞去中央军委主席职务。”
文章写作要点：政治性文章属于“雷区”，只宜照引新华社的陈述原文，不宜评论。至多加一个“有媒体形容”或“观察家认为”、“异史氏曰”；（《南风窗》在这方面可算敢为天下先，但它也似乎有些滥用之嫌。）
在引用中，要注意尽量不使其语言风格全盘操控自己。更要提防此类党报语言贯穿其他稿件。
变形煽情式
乍一看是直击日期式导语，但外包了文学手法，变成一种半实半虚的叙述加煽情。
用途：全民面子工程类文章，如奥运，姚明，刘翔，中国人质事件。
例：“2004年6月，来自雅典的奥林匹克圣火再次唤起了人们对于奥运火一般的热情。”
又：“2004年10月9日，两名中国工程师在巴基斯坦被绑架。在接下来的6天里，他们的生死安危一直牵动着国人的心。”
文章写作要点：这种文章需要写得毫不脸红。可以使用排比句式，可以让那些热血沸腾，文风酸软，癖好煽情的人来操刀。但一定要用于没有丝毫争议的单纯话题。如“希望工程”就不可。
活学活用式
以原文截取一部分，加进自己的叙述中，然后接直击日期式导语。
用途：逐渐“破冰”的国内政治生活或曰政治科学话题，如人权，私产等。
例：“当‘保护公民合法私有财产’写进宪法之后，2004年10月，十届人大对物权法草案再次进行了审议。”
文章写作要点：此类题材的文章，应多用前瞻性口吻。要用人文关怀冲淡些许的“官”味，多半要重视发挥人大、政协等“橡皮图章”的作用。
最多更少式
用判断句式，先下一个定义，给某种事物以一个名分地位，再接事实叙述。句中可使用些夸张的文学笔法。定义中，“最”多，“更”少，有时也加个“之一”的尾巴。
用途：多用于文化、娱乐、生活领域。
例：“《猫》，无疑是百老汇舞台上最激动人心的篇章之一。2003年3月28日的上海，《猫》首次在中国演出时大受欢迎。”
文章写作要点：谨防夸张过分，不要充溢过多的激情、感叹号或溢美之词，变成一种软文。那样做的害处是文章看起来很天真或是很媚俗化。低俗炒作，是娱乐新闻很容易犯的毛病。文章应从多个角度披露娱乐现象背后的影子、背景、支持物的真相，引发读者反思。
刻意炒作式
从新闻事实提炼出让人感觉意外的本质，需要特别挖掘细节或知识。一般都是媒体“先入为主”，即先掌握了细节或知识本身，再去刻意地套新闻事实。往往有特别的效果。
用途：特定目的，如媒体的自我炒作或一些具有特别意义的历史性事件。
例：“32个版，《北京青年报》对单个人物的纪念特刊还从来没有过如此的‘大手笔’。”
又：“当北海市浦头县渔民张国强一口咽下这块没见过的贝肉时，他没有想到，自己这一口吃下的竟是10万元人民币！”
文章写作要点：只要掌握了特定的细节或知识，往里一套即可。这种写法的实质是：用知识起到冲击力的作用，可谓“曲径通幽”。但切记不要起冲击力很强的标题，让人读过标题就知道了内容。
民谚开路式
用时下流行的俗话、俚语开头，引人入胜，彰显媒体的民间扎根意识。但后面一定要接点评。
用途：可以适当开玩笑的公众性问题。如非典、电荒、盗版等。
例：“‘我不让你点烤鸭，你喊：‘我非点！我非点！’结果救护车把你接走了！’一条手机短信，彰显了人们在非典病魔逼来时的调侃心态。”
文章写作要点：激愤式、破坏式、色情化民谣不能用，唯一可用的只有调侃式的。但也要慎用。有些问题是“不宜接触”的，如河南人妖魔化、维吾尔族小偷、爱滋村等过分敏感和残酷的社会问题。拿这些问题开玩笑会显得媒体很没有社会责任感。
轻重对比式
用两个看似风马牛不相及，却在对比之下让人眼前一亮或是触发深思的细节放在一起做导语。
用途：多用于能用两个新闻点产生强烈对比效果的新闻事实。
例：“一个花十几元买来的柯达彩色胶卷，逼得市委副书记下跪认错。”
又：“一场下了几个小时的暴雨，引起了国家总理的关注。”
文章写作要点：对细节的轻重取舍，是考验记者观察力和文笔功夫的重要途径。不要为了追求对比效果而硬拉甚至编造不相干的两个新闻点。
殿议巷谈式
用冷静的审视者身份，重新解读某些已被媒体炒得市井皆知的新热名词。
用途：已成为公众新闻热点，但争议颇多，不宜炒作和渲染的领域。如宝马案、G7革命和国家审计署报告等。
例：“从2003年6月开始，国家审计署的报告被冠以“风暴”之名。”
文章写作要点：这类话题往往在事件表面下是难以移动的真相，公众也许都心知肚明。过度倾向光明和激情的一面，会让文章本身幼稚；而剑走“野”锋，又有愤青李承鹏之疑。因此，只能竭力中庸。《新京报》有云：要汲取党报的理性、负责任精神与都市报的灵活快速优点。
公报私仇式
用讥诮和裁决的口气，对某些失去国家权力庇护、成为众矢之的的人和事物进行解构。
用途：那些国家竭力显示自己要与之脱开干系的灰色领域。如暴力拆迁、医药暴利、土地协议出让等。
例：“通过协议出让获得土地，一直是开发商梦寐以求的事情。但从9月份起，这条路被堵死了，所有开发商都要通过招标‘真刀真枪’拿地了。”
文章写作要点：千万不要把打击对象误解为落马的贪官。牢记：只讥大款，不骂高干。赵本山的《卖拐》，在地方台播出时，台词“头大脖粗，不是高干，就是伙夫”；到央视播出时被改为“不是大款，就是伙夫”。这并不是胆怯，而是另有避讳。对“死老虎”肆无忌惮的语言暴力很容易使一份媒体失去理性形象，成为小报。
追溯历史式
用些煽情的文学语言，透出历史的厚重。
用途：多用于历史追溯类、文化艺术生活类文章。
例：“对于老沈阳人而言，那家的白肉血肠跟中街的马家烧麦一样，都是挥之不去的儿时记忆。这种记忆是奇香彻骨的。”
文章写作要点：千万不要拘泥于文物古迹的现在模样，应该尽量关注历史进程中风物的变迁、人脉的兴旺，争取挖掘些让人愕然良久或是回味无穷的历史真相（如果用野史的话应说明），塑造出一个人文关怀的历史群像。记者的文笔要灵动，选材要广泛，头脑要开阔，切忌死板的资料照抄堆砌。不要煽情，多用冷静的口吻渲染淡淡的忧思，就像叶广芩的小说。历史老人不喜欢吵闹，我们应该懂得他的脾气。一切喧嚣，一切辉煌，最后都将归于寂静。电影预告式
用别出心裁的文学语言和排比式的句子架构对某种事物进行特定角度的形容，最后予以说明。彷佛《银屏导视》中对下周电影的预告。
用途：民间生活领域的几乎一切社会话题。
例：“一个瘫痪在床自学多种外语的姑娘。一个几代青年心中的奋斗楷模。一个鼓舞了十亿人的文化偶像。这就是她——张海迪。”
文章写作要点：这种文章的体裁是很广泛的，广泛得已没有什么特别要说。
电影场景式
一开始就用排比的句式交代新闻要素，如时间地点，甚至天气。仿佛电影剧本在事先设定场景。
用途：本用于需要渲染某种“特别”气氛的稿件，例：“大年初五。迎春灯会。密虹公园彩虹桥。天空繁星密布。这些美好的字眼，谁也不会把它们和惨剧联系在一起。然而，这是无法否认的现实。”随着《南方周末》文本模式的流通，这种写法渐渐用于越来越多的稿件尤其是特稿。
文章写作要点：这种写法，似乎记者就在现场实时采访，容易给读者一种身在其中的真实感觉。这是其优点。但使用过分就容易给人以虚假感，不太适用于都市新闻。深度新闻尚可，但最好也只限于描写一个记者亲眼目睹发生的场景。
国人反思式
用煽情的语言不遗余力地鼓动和号召，看似平等却隐含着一道坚固的玻璃天花板。有些李绅“四海无闲田，农夫犹饿死”和白居易“自问是何人”的意味。
用途：都市报的民工题材、三农题材。
例：“他们用自己的血汗撑起所有城市的繁荣基础，却遭遇了种种不公平的对待。他们就是千千万万农民工兄弟。”
文章写作要点：通过媒体以农民工口吻自诩，为农民工代言的，绝大多数都不是农民工。无庸讳言，这就是我国的现实国情。此类文章尽量多煽情，多用前瞻性口吻，尽量不让读者有所察觉。真相很让人尴尬。
以俗代雅式
用通俗易懂的概念，解释高深的自然科学或社会科学领域话题。
用途：可用于知识性要闻稿件。
例：用一年有多少个“蓝天”来衡量城市环境的好坏，对老百姓来说，显然远比公布一大堆只有专家才能看懂的数字更有说服力。
文章写作要点：有时候，导语需要承担标题所起不到的作用。如果标题和导语一脉相承，互相抢“倒金字塔第一层”的地位，抢着让人一目了然的话，更多的就强调了视觉冲击力，难以给读者留下“这是一张负责、科学的主流大报”印象。对涵盖些知识性的稿件，大可不必“一根肠子通到底”。导语可以通俗易懂些，但标题最好雅致一点。
终审判决式
用深恶痛绝的口气，一连串各方面的综述，配以比较夸张的形容词，最终一个“这就是”，彻底判定一种事物的高度和性质。
用途：需要打击且不用担心舆论反扑的社会负面事物，如传销。
例：“利用法律的漏洞，请唐国强这样的明星做铺天盖地的广告，聘请一批没有行医许可的所谓‘专家’，给患者开出成本低廉而售价惊人的中药，这就是北京新兴医院的暴利模式。”
文章写作要点：这种导语一开始就确定了批评报道的基调，打击力度过狠，脸谱化倾向严重。优点是简明，高效，省事；缺点是造成僵化，否定事物的变化，对对立双方都会造成心理压力。慎用。
网络电视作为新兴的电视节目传播方式，目前已经在国内不少的电视台、电台等广电单位，得到了积极的发展应用。网络电视借助IP宽带网络进行传播，这样不仅在传输通道上与传统电视存在着明显差异，同时也对节目制作提出了新的要求。
在分析网络电视节目的编辑之前，首先来讨论两个密切相关的问题：一是网络电视节目素材来源，二是网络电视节目采用的压缩编码方式。
素材来源
网络电视节目素材的来源可谓多种多样，但归纳下来主要可以分为以下三类：
1.实时播出的电视信号
目前网络电视的节目内容主要还是以采集传统电视播出的节目为主，缺少单独采集制作的内容。对实时播出的电视节目进行收录，是网络电视节目的主要来源。
2.录像带、光盘等存储介质
网络电视中的许多历史节目、精品节目，如电视连续剧等，往往是从录像带、VCD/DVD光盘等形式的存储介质中获取。
3.视音频节目文件
视音频节目文件是已经进行数字编码后的节目，多是提前采集或者转码的节目内容，这也是网络电视节目的重要来源之一。
可以看到，目前网络电视还仅仅是传统电视传播渠道的补充，节目素材主要从传统电视制作的节目中获取，除了一些嘉宾访问类节目之外，专门为网络电视播出而拍摄的节目还不多。除了网络电视是新兴事物、运营商的投入有限之外，广电政策限制也是制约因素之一。编码方式
网络电视节目是通过宽带IP网络传输的，根据网络传输的特点，要求其节目的编码必须采用不同与传统电视的编码方式。目前常见的网络电视编码格式包括微软VC-1、MPEG4、H.264等，业内人士通常认为VC-1和H.264将是今后最具竞争力的两种编码方式，而我国自主制定的AVS编码标准日前也取得了长足的发展，相信在未来也会占据一席之地。
现在大多数网络电视运营商都是采用微软的VC-1编码方式，支持WMV、WMA、ASF等WindowsMedia文件格式，除了该技术非常成熟易用之外，还因为WindowsMedia播放器被微软的操作系统直接提供，用户在收看时无需再安装。所以，在网络电视节目的采集编码阶段，往往就直接采集为微软WindowsMedia格式的文件，也要求在后续的编辑制作环节，需要针对微软WindowsMedia格式进行编辑制作。
明确了网络电视节目的素材和编码方式，下面我们再来具体讨论节目的编辑制作本身。根据对编辑不同性质的要求，通常可以把编辑制作分为两类：一类是功能强大的专业非线性编辑系统，用来完成节目的精细编辑，如AdobePremiere、微软WindowsMovieMaker等。一类是轻量级的高效精巧的非线性系统，用于对素材进行剪辑和拼接等简单编辑，如方正流媒体剪辑系统、微软的WindowsMediaFileEditor。
精编系统
精编系统，或者叫精细编辑系统，针对的编辑内容通常是精品、专题这类需要充分包装的节目。精编系统强调功能的复杂，特技特效的丰富，能够将编辑人员的创意完全的表现出来，完成添加字幕、过渡特技以及视音频效果等工作。目前市场上可以看到的此类软件包括AdobePremiere，微软的WindowsMovieMaker等。
不过如前所述，目前网络电视节目缺少原创内容，编辑工作往往就是将采集下来的电视节目重新剪切、拼接，完成广告删除、新闻节目拆条等简单操作，最后快速生成节目文件。所以编辑人员对精编系统的依赖性不是很强，更多的还是更强调编辑系统的快捷、易用。
微软WindowsMovieMaker
简编系统
相对与精编系统，简编系统是网络电视编辑环节需要更多用到的工具。类似传统电视中的对编系统，简编系统就是完成基本的剪切、合并等操作，不需要完成特技、特效等复杂的编辑要求。目前市场上可以看到的此类软件包括微软WindowsMediaFileEditor、方正流媒体剪辑系统等。
应该看到，简编系统操作的简单并不意味着对软件系统要求的降低，相反，越是简单的操作越是要求软件系统提供优异的性能。以新闻节目拆条举例，如果将30分钟的新闻联播节目中的每条新闻内容都抽取出来，形成独立的文件，假如使用微软的WindowsMediaFileEditor，或者AdobePremiere来执行，完成全部的工作需要大约90分钟时间。为什么会这么慢？一是无法帧精确定位，不能迅速找到两条新闻内容的结合点，二是编辑完成后无法快速生成，每条新闻条目的生成都需要耗费大量的时间。所以我们会看到这样的现象：网络电视运营系统的人员构成中，编辑人员是最多的。原因就是编辑效率无法提高，为完成节目制作任务，就只能大量的补充人员。
方正网络电视整体解决方案中提供的流媒体剪辑系统，则是专门针对网络电视节目编辑制作的特点来进行开发的，它不仅实现了简编系统所需的全部功能，而且通过一些独有的技术，使工作效率得到了极大提高，解决了上述的问题，成为了网络电视节目编辑过程中不可或缺的工具。
帧精确编辑技术
对于网络电视节目编辑来说，首先要解决的一个问题就是帧精确编辑。对于采用MPEG2纯I帧编码、MJPEG、DV等纯帧内压缩的文件来说，实现帧精确编辑并不是什么困事。但是对于流媒体而言，由于需要进行传输，码流必须相对较小，这往往需要采用复杂的帧间压缩、增大纯帧内压缩的关键帧间距等方法来实现。
正是由于流媒体视频关键帧之间的距离比较大，为流媒体的编辑带来了一些困难。首先由于关键帧之间的距离比较大，所在在编辑过程中进行定位浏览时，如果浏览的当前帧不是关键帧，则需要从最近的上一个关键帧位置处开始解码比较长的帧序列，这会花费相对比较长的时间，从而导致定位速度变慢。
经过技术攻关，方正流媒体剪辑系统突破了技术阻碍，实现了帧精确编辑技术，在浏览速度流畅的情况下，能够精确的定位每一帧画面内容，找到每一个镜头切换点，这样就可以准确地切除任何不需要的部分，如广告等，解决了使用其他工具带来的漏剪或者多剪等问题，提高了节目制作效率和质量。
快速生成技术
与精编相比，简编只需要实现简单的剪切和拼接即可，要求编辑软件拥有快速、高效、简洁的特点，其实这种高效除了表现在操作上，还突出的反映在节目的最终生成上。常见的编辑软件，在生成阶段需要从头到尾的重新编码，对于简单的编辑操作，这样做无疑浪费了大量的时间。这也是AdobePremiere等编辑工具效率不高的根本原因。
方正流媒体剪辑系统
方正流媒体剪辑系统创造性的解决了节目快速生成问题，极大地提高了节目生成效率，其节目生成所用时间做到了成倍的缩减，满足了编辑人员对生成效率的要求。
实时波形显示技术
根据经验，在新闻节目的两条内容之间，由于镜头的切换，对应的音频在该帧通常表现为静音。如果找到了该位置，其实就是找到了新闻条目的切分点。方正流媒体剪辑系统，利
用音频波形实时显示控制技术，可以协助快速定位镜头切换点，使节目拆分更为准确有效。 通过采用以上技术，方正流媒体剪辑系统同样是拆分30分钟的新闻节目，用时仅仅为10分钟。与原来需要花费90分钟相对比，可以看出一个优秀的编辑制作工具，对节目生产所带来的巨大成效。
网络电视当前还处于蓬勃发展的初期阶段，相信随着相关应用的逐步开展，更新更有效的编辑理念和编辑工具也会随之不断涌现和发展。
电视节目后期制作步骤
电视节目的后期制作是关键所在，节目的最终视觉、听觉的效果在这个步骤形成，直接关系到观众的感受。
后期制作工作流程
（1）素材编辑。确认编辑方式、搜寻素材的入、出点并确定；搜寻母带的入、出点并确定。
（2）特技的运用、字幕的制作，片头、片尾、片花的确定。
（3）画面编辑后，可进行初审看，结构是否合理，段落层次是否清楚，有无错误并修改。
（4）混录。录解说词及所需的音乐，将解说词、效果声、音乐进行混录，进行音调、音量等处理。
（5）完成片审看。负责人审看并提出意见。
（6）播出带复制存档。