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10条克服创作瓶颈的建议

首先母带有广义＆狭义，狭义上母带仅仅是对音乐有帮助的一方面，而广义上就包括CD歌曲顺序等等很多的狭义的母带处理如果混音足够好是不需要的，但是很难足够好，比如相关于整体响度＆动态取舍的问题只有母带才能更好的把握。我把以前写的一个文章贴出来大家看看吧。没什么实际的东西，都是概念。但是起码可以了解母带的内容

很多人肯定都会说混响当然是用来做空间的,完全正确,从混响器诞生的那一天起,创造它的目的就是去模拟现实中的空间,但是,随着时间的流逝,往日的那份单纯已经不存在了,现在的混响器也不再是往日的它了

构建数字录音棚的准备工作以及相关的注意事项。

大约不是很多年前，录音师和制作人在录音时仍大多依靠嵌在墙壁上的大型喇叭来监听，而混音完成的作品再用便宜的家用喇叭或汽车喇叭重复聆听，做最后的修正。

我们将告诉你如何获得最好的录音声音。无论我们是否知道这些方法，我们早已从众多唱片中听到过许多原声吉他声音。Elvis在Sun Sessions中用他的老六弦琴扫拨节奏， Rolling Stones在'Street Fighting Man'中，吉他声音通过廉价的盒带机进行失真处理，这些方法在今天，已广泛应用于众多乐队、歌手及歌曲作者、各种演出。

如今,24BIT/96KHz似乎已经成为一种潮流,甚至成为一种标准。各个厂家纷纷标榜自己的产品是24Bit/96KHz的,我们在这时暂不谈那些设备是否真正具有24Kit/96KHz,的精度,我们只谈谈我们手中16Bit/44.1KHz的CD唱片真的过时了吗? 真有必要追求24Bit/KHz /96KHz 的时髦吗?

首先，什么是效果器？其实效果器的概念理解起来有很多，而一般我们所最常用的就是指用来处理我们的乐器信号从而产生不同的音效的这些设备了。一般的来讲，效果器分为单块效果器（stompbox）、合成效果器（multieffect）以及机架式处理器（rackmount）三种，而由于目前中国乐手的普遍经济水平，前两者是我们最常用的。至于效果器的音效，则有一下几种类型（由于演奏习惯，在此将效果器分为了失真及周边以及其他效果器）：

三角钢琴：将两只心形大振膜传声器放置在弦上方大约8到16英寸（20到40厘米）处。一只对准高音区域而另一只对准低音区域。使两只传声器位于踏板后面大约6英寸（15厘米）处。作为另一种选择，你也可以从三角钢琴的后端来拾取低音区域，这样就可以得到比较丰满的低音声音。

保罗.怀特与迈克.西尼尔说明如何通过了解大多数乐器和人声正确的频率范围来获得最佳的实际应用效果。了解各种不同的均衡工具，使它由你支配，可以帮助你在任何情况下选择最适合的处理类型。无论如何，使用均衡比选择正确的均衡器更为重要。

人声的一定频段

参看了一下Waves Vintage系列的说明书，把其中的几个跟其他EQ和压缩不同的要点列一下，送给英文不太好的朋友。

谈到调音台的输出接口，本人也有深切的体会，当第一次接触编组调音台时，立马被它繁多的输出接口搞得彻底晕菜了，为搞清起所有输出接口的用法，还真花了大功夫去研究一番。

到底什么是缩混，从比较基础的方面开始谈到缩混。那么今天，我们就要以上次说的为前提，继续来写点东西。这一篇的内容是“我们需要什么样的分轨”。把这个作为缩混教程的其中一部分会不会篇幅过多呢？呵呵，俗话说巧汉子做不了无米之炊，分轨质量在缩混时的地位是非常重要的。

一般普通的听众说到华语填词人，首先会想到的两个人是林夕和方文山，甚至知道方文山的比林夕还多。而在专业人看来，几乎所有的人都是推崇林夕的。这篇文章本来主要是讨论方文山的，但说道填词这行，就不得不提到其他的填词人。